初中时候大鸟很喜欢。。。

对父权的暧昧是复杂态度的源头，以被阉割的起始，寻找男性气质为前部主线，美国式禁忌最终无疾而终的中段，形成了繁复的同性气质，当与家庭内景的父母依赖同处之时，一个突破常规精神分析的俄狄浦斯模型就出现了，非对异性的“占有”，而是对同性的“仰慕”。这使下半段父亲接过叙述主体变的顺理成章，前面描绘的父子矛盾最终走向了父子合一，一个影史绝少的设置就出现了，父就是未来的我，也和佐杜现身匹配。父亲刺杀时的莫名中段也就成为一个去政治站位的关键点，成了行动到经历的转折，变为个人-历史-国族的递进线，成了意喻的进阶处，此时已经成了国史，描绘拉美本身的魔幻现实。最终千回百转返回故乡，环形的结束的回忆之旅，离去就成了告别，即脱离自我童年，又再见家庭影响，还离别前现代国家。PS：可谓研究佐杜的基准片，之后作品意象来源的自我告知。

意大利风情，资产阶级的无聊情调。

开头采用倒叙的手法，刻画了人物间的尖锐矛盾，主角间的爱恨、恩怨、情仇逐一展现在观众面前，美国式禁忌引发强烈的兴趣。剧中多处细节极具生活化，还原了老上海滩人民的生活。

7.5，是我自己的觉得中肯的分数。秋千荡的再高也看不到外面的风景，摇晃不定时许下的承诺，终究不可能实现。很可惜，大多是时候，我们都只会逞一时英雄，贪一时痛快，随随便便许诺，全不顾他人以后能不能承受。暖无知，把自己寄托在别人身上，到头来还是苦了自己，井和最大的错误是不应该做出承诺，那成了他一辈子的痛点，哑巴是好人，表面上虽然很坏且招人讨厌，但和她女儿关系很好（香川照之总让我想起大哥大嫂的那段表演）。关晓彤奉献了自己这辈子最棒的表演，在她五岁那年。